MIGUEL. Análisis tonal a nivel de guión con metodología validada neurocientíficamente.
Este documento explica, paso a paso, cómo se ha medido la proximidad tonal entre MIGUEL y sus comparables a nivel de guión, antes de rodar un solo plano. La metodología está calibrada contra un dataset público de neuroimagen funcional y todas las fuentes son independientemente verificables.
El análisis posiciona a MIGUEL respecto a tres anclas tonales (Memories of Murder, La isla mínima, Pa negre) y un control científico (Pulp Fiction). La proximidad se calcula sobre tres dimensiones emocionales que la neurociencia ha validado como universales: polaridad, complejidad e intensidad (Lettieri et al., Nature Communications, 2019).
La elección de Pulp Fiction no es estética. Es la única película de las cinco para la que existe respuesta cerebral fMRI medida, registrada en 86 sujetos viéndola completa [1, 2]. Esto la convierte en un control científico singular: el sistema puede calibrarse contra datos fisiológicos públicos.
Cuando un productor afirma "mi película tiene el tono de X", normalmente lo dice como impresión sensible: ha visto X, ha leído el guión, intuye la semejanza. Esa intuición tiene valor, pero no es verificable. Un sistema que pretenda medir proximidad tonal entre películas (a nivel de guión, antes de rodar un solo plano) tiene que resolver dos problemas.
No basta con etiquetar emociones genéricas ("triste", "tenso"). Esas etiquetas dependen del observador. La neurociencia afectiva ha demostrado que tres dimensiones psicológicas explican el 85% de la varianza emocional cuando se observa cine de forma naturalista, y que esas dimensiones predicen actividad cerebral en sujetos independientes.
Dos películas pueden tener curvas emocionales con la misma forma temporal pero vivir en regiones distintas del espacio afectivo. La correlación clásica (Pearson) es ciega a la magnitud. Hace falta combinarla con una métrica que mida la distribución, no solo la sincronía.
Lettieri y colaboradores (IMT School for Advanced Studies, Lucca) hicieron el siguiente experimento. Doce sujetos italianos calificaron continuamente su experiencia emocional mientras veían Forrest Gump; en paralelo, catorce sujetos alemanes independientes vieron la misma película dentro de un escáner fMRI. El análisis de componentes principales sobre las puntuaciones italianas reveló tres dimensiones ortogonales que predicen la actividad cerebral en la cohorte alemana [3]. Esta independencia entre la fuente conductual y la predicción neural es lo que valida estas tres dimensiones como universales y no específicas de una película.
Estas tres dimensiones se mapean en zonas espacialmente distintas del córtex temporo-parietal derecho, y se organizan como gradientes paralelos, a la manera en que el córtex visual organiza la posición retiniana. Los autores proponen el término emotionotopy para esta organización topográfica de la emoción [3]. Aunque ninguno de los experimentos usó un guión como estímulo, la taxonomía tridimensional resultante es general: cualquier señal emocional variable en el tiempo, incluido el contenido emocional beat a beat de un guión, puede proyectarse sobre estos tres ejes.
La Naturalistic Neuroimaging Database (NNDb), mantenida por el LAB Lab del University College London, publicó en 2020 un dataset que registra la actividad cerebral fMRI de 86 sujetos mientras ven diez películas comerciales completas (entre 91 y 154 minutos cada una) [1, 2]. Pulp Fiction (Quentin Tarantino, 1994, 148 minutos) es una de esas diez.
Esto convierte a Pulp Fiction en un control singularmente cualificado: es la única película de las cinco analizadas para la que disponemos de respuesta cerebral medida públicamente. Si el sistema discrimina bien, debería separar Pulp Fiction del cluster de MIGUEL y sus anclas, porque estructuralmente es muy distinta: narrativa no lineal, sin eje culpa-redención, violencia y humor entrelazados.
Para reconstruir Pulp Fiction beat por beat se descargó el CSV oficial de NNDb con las 16.155 palabras del filme, cada una con timestamp sub-segundo validado [4]. Las palabras se agruparon en 140 beats temporales por gaps de silencio mayores a 4 segundos (aproximación a cambios de escena). Cada beat conserva su tiempo real de inicio y fin en el metraje, de modo que cada anotación es directamente alineable con la actividad fMRI publicada.
Cada película produce tres curvas (una por dimensión Lettieri) sobre su duración real en segundos. Comparar dos curvas con una sola métrica es insuficiente: cada métrica captura un aspecto distinto de la similitud. El sistema combina tres.
Las tres métricas se combinan por media geométrica. La elección no es arbitraria: la media geométrica penaliza las disparidades. Una similitud realmente sólida exige puntuación alta en las tres métricas. Una métrica baja arrastra el resultado a la baja: así se evita que un valor extremo en una dimensión compense una debilidad en otra.
A continuación, las cuatro matrices simétricas de similitud entre las cinco películas. Diagonal verde = autoidentidad (1,00). Ámbar = cluster tonal MIGUEL + 3 anclas. Las casillas con Pulp Fiction están sombreadas para señalar el rol de control.
| Pulp Fiction | Miguel | Memories | La isla mínima | Pa negre | |
|---|---|---|---|---|---|
| Pulp Fiction | 1,00 | 0,44 | 0,55 | 0,45 | 0,47 |
| Miguel | 0,44 | 1,00 | 0,53 | 0,52 | 0,56 |
| Memories of Murder | 0,55 | 0,53 | 1,00 | 0,52 | 0,55 |
| La isla mínima | 0,45 | 0,52 | 0,52 | 1,00 | 0,66 |
| Pa negre | 0,47 | 0,56 | 0,55 | 0,66 | 1,00 |
Cinco películas con firmas temporales muy distintas (todas en 0,44–0,66). Pearson confirma que ninguna película "copia" a otra; cada una tiene su propio ritmo emocional. La similitud MIGUEL–Pulp Fiction es la más baja de la matriz (0,44).
| Pulp Fiction | Miguel | Memories | La isla mínima | Pa negre | |
|---|---|---|---|---|---|
| Pulp Fiction | 1,00 | 0,96 | 0,94 | 0,92 | 0,94 |
| Miguel | 0,96 | 1,00 | 0,95 | 0,94 | 0,94 |
| Memories of Murder | 0,94 | 0,95 | 1,00 | 0,98 | 0,98 |
| La isla mínima | 0,92 | 0,94 | 0,98 | 1,00 | 0,98 |
| Pa negre | 0,94 | 0,94 | 0,98 | 0,98 | 1,00 |
Las cinco películas tienen estructura de picos similar (todas alineables con DTW > 0,92). Esta métrica es poco discriminativa en este sample porque todas las películas tienen variabilidad similar. DTW aporta robustez pero no separa por sí sola.
| Pulp Fiction | Miguel | Memories | La isla mínima | Pa negre | |
|---|---|---|---|---|---|
| Pulp Fiction | 1,00 | 0,91 | 0,79 | 0,80 | 0,77 |
| Miguel | 0,91 | 1,00 | 0,85 | 0,85 | 0,84 |
| Memories of Murder | 0,79 | 0,85 | 1,00 | 0,94 | 0,97 |
| La isla mínima | 0,80 | 0,85 | 0,94 | 1,00 | 0,96 |
| Pa negre | 0,77 | 0,84 | 0,97 | 0,96 | 1,00 |
Aquí emergen dos clusters claros. Memories of Murder + La isla mínima + Pa negre forman un cluster compacto (0,94–0,97). MIGUEL se sitúa en posición de bisagra: comparte rango de intensidad con Pulp Fiction (0,91) y firma emocional cualitativa con las anclas morales (0,84–0,85). Pulp Fiction queda separada del cluster moral (0,77–0,80).
| Pulp Fiction | Miguel | Memories | La isla mínima | Pa negre | |
|---|---|---|---|---|---|
| Pulp Fiction | 1,00 | 0,73 | 0,74 | 0,69 | 0,70 |
| Miguel | 0,73 | 1,00 | 0,76 | 0,75 | 0,76 |
| Memories of Murder | 0,74 | 0,76 | 1,00 | 0,78 | 0,81 |
| La isla mínima | 0,69 | 0,75 | 0,78 | 1,00 | 0,85 |
| Pa negre | 0,70 | 0,76 | 0,81 | 0,85 | 1,00 |
La métrica combinada (conservadora) confirma el cluster tonal de MIGUEL con sus anclas y la separación del control. El resultado es estable y no depende de una única métrica.
Lo que aparece numéricamente coincide con lo que un programador de festival o un comprador con criterio reconocería al ver las cinco películas:
La posición de bisagra de MIGUEL no es una debilidad: es el activo. Permite proponer un producto que dialoga con tres anclas premiadas (10 Goyas, 9 Goyas, reconocimiento internacional de festivales) sin ser réplica de ninguna.
| Modelo de anotación | Claude Sonnet 4.5 (Anthropic). Prompt unificado aplicado idénticamente a las cinco películas. Sanitización de salida para evitar errores de parseo (bloques JSON múltiples, code fences). |
| Beats por guión | MIGUEL 119 · Pulp Fiction 140 · Memories of Murder 81 · La isla mínima 85 · Pa negre 83. Total: 508 beats anotados. |
| Duraciones reales | MIGUEL 105 min · Pulp Fiction 148 min (NNDb) · Memories of Murder 131 min (MoMA, Criterion) · La isla mínima 105 min · Pa negre 108 min. |
| Eje temporal | Tiempo real en segundos, no normalización a 100 puntos. Resolución: 1 punto cada 10 segundos. Construcción de curvas: interpolación lineal entre beats (sin rellenar gaps con ceros). |
| Métricas | Pearson (con resampling), Dynamic Time Warping con ventana proporcional, Wasserstein-1 sobre las distribuciones. Combinada: media geométrica. |
| Pesos por dimensión | Polaridad 52,9% · Complejidad 28,2% · Intensidad 18,8%. Proporcional a la varianza explicada reportada en Lettieri 2019. |
Reanotar los mismos guiones con un LLM distinto debería producir matrices con la misma topología cualitativa, ya que las dimensiones Lettieri son externas al proceso de anotación y están validadas neurocientíficamente.
Todos los archivos están públicamente disponibles en la carpeta data/ del Open Book y pueden descargarse directamente desde el portal del proyecto. No se requiere registro ni credenciales.
| Archivo | Contenido |
|---|---|
| miguel_unified.json | 119 beats de MIGUEL anotados con Save the Cat + Lettieri (polaridad, complejidad, intensidad) |
| pulp_fiction_reannotated.json | 140 beats con timestamps reales NNDb · Tarantino, 1994 |
| memories_of_murder_unified.json | 81 beats · Bong Joon-ho, 2003 |
| marshland_unified.json | 85 beats · La isla mínima (título IMDb US: Marshland) · Alberto Rodríguez, 2014 |
| black_bread_unified.json | 83 beats · Pa negre (título IMDb US: Black Bread) · Agustí Villaronga, 2010 |
| matrix_final_pearson.csv | Matriz Pearson 5×5 |
| matrix_final_dtw.csv | Matriz DTW 5×5 |
| matrix_final_wasserstein.csv | Matriz Wasserstein 5×5 |
| matrix_final_combined.csv | Matriz combinada (media geométrica) 5×5 |
| three_metric_comparison.png | Visualización completa de las cuatro matrices |
Cualquier asesor que revise el proyecto puede auditar el fundamento numérico con estos diez archivos.